Dmytro Malyi - Symphony (World Premiere)МАЛИЙ Дмитро Миколайович—український композитор, піаніст, кандидат мистецтвознавства, старший викладач кафедри теорії музики, лавреат міжнародних композиторських конкурсів в Україні (2011, 2012, 2020, 2022), США (2019) та Австрії (2021).
Член Національної спілки композиторів України (2024);
Член Національної всеукраїнської музичної спілки (2022);
Член Ради молодих вчених (2020), має Грамоту від Харківської обласної Ради
(2024), член журі конкурсів композиторів.
Малий Дмитро Миколайович (17/10/1987 р.н.) у 2012 р. закінчив Харківський національний університет мистецтв імені І.П.Котляревського за спеціальністю «Музичне мистецтво»: класи «фортепіано» (клас професора В.М.Птушкіна), «композиція» (клас професора В.С.Мужчиля);
у 2018 р. Отримав диплом кандидата мистецтвознавства (доктора філософії) (тема «Специфіка композиторського мислення у музиці останньої треті ХХ - початку ХХІ століть», науковий керівник—доктор мистецтвознавства, професор Л.В.Шаповалова).
З 2015 по 2020 роки працював у Китаї у міжнародних центрах музичного мистецтва як викладач фортепіано, композиції, сольфеджіо і теорії музики.
З 2020 року працює на посаді старшого викладача на катедрах композиції та інструментування і теорії музики ХНУМ імені І.П.Котляревського.
Також з 2020 року—завідувач фортепіанного відділу
Дитячої школи мистецтв №6 м. Харкова.
З 2024 року викладає дисципліну «Основи композиції» у Харківському фаховому музичному коледжі.
Основні музичні твори Д. М. Малого (композиція):
Твори для симфонічного оркестру:
• «Чини янгольські» (2012);
• Поема «Китай» (2019);
• Концерт (присв. Л. Бернстайну) (2021);
• Концертна увертюра «Земля предків» (2021);
• «Чотири слова про коломийку» (2023), Симфонія (2024).
Інструментальні твори:
• Рондо-перформанс «Біг» для фп. з орк. (2010);
• Концертино для гітари з орк. (2013).
Сценічні твори:
• Опера «Зелене коло» у двох діях, тринадцяти сценах з прологом і епілогом на лібрето Юліти Ран (2020);
• музика до вистави «ХАРТЕДЕ 20»
Камерні твори:
• Пасакалія «Остання пісня янгола» для кам. орк. (2017-2022);
• «Звукові гравюри» у 4х ч. для фл., кл. і фн. (2020);
• «Сім слів про коломийку» для скр. (2022); Музична сповідь «Набуття віри» для органу (2022);
Хоральні варіації для кам. анс. (2020);
• Трагікомічна сцена «Скоморохи» для тромб. і фн. (2019);
• Пасакалія для стр. орк. (2014-2022);
• Вокаліз для скр. і фн. (2019);
• Макабричні сцени «Три мертві королі» для альта (2022);
• Інтродукція і танок для кл. і фн. (2023);
• Одинадцять катренів для кл. і фн. (2024);
• «Пʼять архаїчних пісень» для деревʼяних дух. (грудень, 2024).
Вокально-інструментальні твори:
• Різдвяна меса у 5-ти ч. для солістів, хору і кам. анс. (2014);
• Ave Regina Caelorum для хору і фп. (2020);
• «Моя Земля»—вокально-сценічне дійство для солістів, хору, сопілки і фп. на вір. Г. Бєляєва (2020);
• Колискова (фолк-сцена) для меццо-сопрано і кам. анс. на вір. Г. Матвєєвої (2020);
• «Salve Regina» для солістів, хору і фп. (2022),
• «Сонет XII» на слова В. Шекспіра для міш. хору (2022),
• «Гласи блаженних» для голосу і кам. орк./фн. (2023-2024).
Твори для фортепіано та фортепіанні ансамблі:
• «Рондо перелесника» з опери
• «Зелене коло»—транскрипція для фортепіано соло (2022);
• «Рондо перелесника» для 4 фортепіано (8 піаністів) (2024);
• Пасакалія «Остання пісня янгола» перекладення для двох фортепіано (2022);
• «Шлях до вершини» (25 пʼєс для фортепіано) (2021-2024);
• «Гравюри» у 4-х частинах для фортепіано (2021);
• Варіації «Lamento» для фортепіано (2023);
• Чотири діатонічних етюди для фортепіано (липень, 2024);
• Серенада (грудень, 2024); Веснянка (січень, 2025).
Видані твори:
1. Дмитро Малий. Колискова для мецо-сопрано та камерного ансамблю на слова Г. Матвєєвої.
Колискові ХХІ століття Vol.1: Партитури. Центр сучасного мистецтва «Нова сцена» / упорядник—Сергій Горкуша. Харків: ФОП Леонова Анастасія Романівна, 2020. С. 24-41.
2. Дмитро Малий. «Шлях до вершини» (25 пʼєс для фортепіано).
Збірка. Харків: Обласний навчально-методичний центр підвищення кваліфікації працівників культосвітніх закладів, 2025. 60 с.
https://num.kharkiv.ua/assets/img/structure/faculties/composition/Malyi.pdf---
"
Про ідею в музиціЯ завжди намагаюся йти за певною ідеєю, будувати концепцію.
На мою думку, вона обумовлює і жанр твору, і склад, для якого він пишеться, і техніку—принцип висловлювання.
У музиці має бути глибинна суть, усі елементи музичної тканини повинні бути вмотивовані.
Ідею, думку слід пропустити через серце, інакше твір не матиме художньої цінності, а музика стане неживою.
У мене є опера «Зелене коло», увертюра «Земля предків», «Колискова» на слова Галини Матвєєвої.
Ці твори обʼєднує український колорит, який проявляється на рівні музичного мислення—у ладі, гармонії, мелодиці тощо.
Цікаво, що українськість як така завжди легко вгадується у музиці.
Наприклад, якщо послухати твори корифеїв—Мирослава Скорика або Євгена Станковича,—можна одразу сказати, що їх написав не тільки справжній митець, а й саме український композитор!
Останні мої два твори—цикл «Гравюри» для фортепіано на 4 частини, які я виконав у Великому залі Харківського університету мистецтв імені Івана Котляревського, та макабричні сцени «Три мертвих короля» для скрипки соло, створені за кілька днів до початку війни.
Ці опуси обʼєднані способом творення, який я визначаю як «метод відкритої музичної нотації».
У них я керуюся нестандартною логікою побудови матеріалу, яка увиразнюється завдяки нетиповим ключам/станам, нетрадиційним прийомам.
Використані мною нотації (у кожному творі—неповторна) я бачу як окремий всесвіт зі своєю ієрархічною системою, логікою звʼязків, принципами структурування часопростору, що залежать від ідеї-концепту твору.
Кожна людина—це парадигма, й композитор має знайти власний шлях.
Так, широко відомі зразки використання нестандартної нотації у творчості багатьох композиторів (Джон Кейдж, Гельмут Лахенман, Лучано Беріо, Амін Шаріфі).
Але музика—аудіальне мистецтво, тобто все повинно працювати на звукоемоційний результат, а нотація—лише інструмент, ключ від нових берегів мислення.
На даний час я вийшов на певну мисленнєву стежку, по ній намагаюсь рухатися.
Однак, якщо бачитиму, що повторююся,—шукатиму нові шляхи подання матеріалу."https://ukrainianlive.org/malyi-dmytro-interview
